她用一辈子光阴周游了天下：博物学家玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾 — 最新往事

发布时间：2026-04-09 03:12:46 来源：江浙评网 作者：综合

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》，[英]玛丽安娜·诺斯 著，光阴顾最余天一 译，周游LinkedIn聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控中信出书总体2025年1月版。天下

1872年，博物儒勒·凡尔纳宣告了他的学家翔回新往名著——《八十天周游地球》，陈说了一个英国名人抑制种种难题，玛丽在八十天内周游全天下的安娜故事。可是用辈，这只是光阴顾最小说。一个多世纪曩昔想要周游地球，周游别说八十天了，天下一辈子都很难实现。博物假如真的学家翔回新往有人用一辈子的光阴周游了天下，那他履历的玛丽难题险阻判断要比小说里还多良多。可是，就在那个年月，真的有一总体——仍是女性——实现为了周游天下的壮举，她即是玛丽安娜·诺斯。“花朵与探险”这套书就揭示了人类史上这一极为难以想象的道路。

诺斯的道路跟凡尔纳小说里的西崽公截然差距。小说西崽公在赌注的压力下一起狂奔，根基分心鉴赏途中的风物，而诺斯极为子细地记实了沿途所见所闻。她不光形貌了大批风物，从驰名的人文以及做作景点，到某个不驰名小中间的某处角落，还审核并记实了天下各地的配合生物——特意是植物，不论是罕有配合的物种，仍是路边罕有的野花，她都不放过。

那个年月尚未今世意思上的汽车，诺斯每一每一坐在马车里概况是骑在马背上飞翔。尽管是“浮光掠影”，可是她绝不是在马车上掠过花的残影，而玄色常子细地把途中碰着的植物以及风物画下来。同时，她也记实了自己碰着的种种专神思的事。在回顾录《侥幸生涯的回顾》的“牙买加”一章，她还记实了所骑的马在爬山时分心吃草的小故事。看到这些画作以及翰墨记实，咱们也可能将心比心地以及她一起履历这一系列难以想象的道路。

探究天下

在周游天下的历程中，诺斯成为探究地舆景不美不雅的先驱。在她去往北美洲的约塞米蒂（从前常译作优异美地）从前四年，摄影师埃德沃德·迈布里奇才初次拍下那边的详尽风物，把远隔重洋的北美洲荒原秘境介绍给欧洲人。不外，当时的LinkedIn聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控摄影师很少特意记实野外碰着的植物，是诺斯在北美洲画下的植物绘图，让良多欧洲人初次看到了北美植物的别致图像。而她在印度、婆罗洲（今加里曼丹岛）以及爪哇岛绘制的良多画作，则很可能是这些物种的初次图像记实。

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》插图。

在探究地舆景不美不雅的同时，诺斯也成为探究植物天下的先驱。她记实下来的植物，有很概况是当时迷信界从未形貌以及宣告过的新物种。由于她把植物形貌患上颇为精准详尽，当她把画作带回欧洲后，植物学家发现其中有些植物是当时迷信界不够为奇的，于是以她的名字命名，好比驰名的诺斯猪笼草，以及没那末驰名的诺斯火炬莲。当我翻译她画作中的植物称谓，也试验分说那些植物物种的时候，我发现其中有些植物导致在她画完一百多年后才被迷信界形貌以及宣告。好比她在西澳大利冷清从容亚州记实到的一种开黄色花的茅膏菜，是1999年才被形貌的茅膏菜。

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》插图。

本领广博的植物画家

诺斯对于植物的记实快捷而精确。她的画作大部份是写生，有些是室外写生，有些是室内静物画。不论是室外写生仍是室内静物画，她的绘画速率都颇为快，这可能经由她刚强的笔触看进去。室外写生需要画家以颇为快的速率捉住不断幻化的风物，室内静物也需要画家在花瓶里插着的花朵萎蔫凋谢从前快捷记实下来。而诺斯刚强的笔触颇为精准，纵然是特意创作植物题材的画家，假如不经由大批的审核以及磨炼也很难做到。

看完书中所有的作品，我可能辩解，诺斯形貌植物颇为精确，只是分心无意偶尔会略有倾向。有鉴于此，我可能信托诺斯的画作精确地揭示了植物的形态特色，可能以此为线索拦阻分说。在翻译本书的历程中，我试验运用近些年来新的分类学文献里的检索表概况物种形貌来分说画作中的物种，分心诺斯记实的画作绘制地址也可能辅助分说。我凭证近些年来新的分类学文献分说概况更正的物种有黄姜花、绿松石龙舌凤梨、紫花蔚蓝龙舌凤梨、直生刀豆、白花小苍兰等等。

举例合成，诺斯在智利绘制的一幅作品中泛起了一种凤梨科植物，原书分说为艳红凤梨属，这个物种如今被处置为龙舌凤梨属，可是详细物种未知。我试验凭证新的龙舌凤梨属勘误文献分说这个物种，发现可能凭证花梗以及苞片的长度比辩解相似物种，而画作中的龙舌凤梨苞片短于花梗，因此可能分说为紫花蔚蓝龙舌凤梨这个种。诺斯在南非记实的一种豆科植物，原书分说为怕羞草山藊豆，经由叶片长度、小叶长度以及花朵直径的比例，我可能辩解原书的分说功能很可能是差迟的，实际上理当是另一个物种——多叶山藊豆。

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》插图。

诺斯记实了良多旋花科植物，她颇为快捷地捉住了这些旋花科植物的特色。原书中对于旋花科植物的分说有良多下场，而我可能经由审核她笔下旋花科植物的细节特色，找到画中植物所属的精确分类群概况物种。好比，在绘于巴西的画作中，民间网站仅将其中的植物分说到旋花科，未拦阻进一步分说，而凭证画中植物的形态特色，我可能将其分说为丁香叶薯。基于这幅画的分说功能，我也更正了《花朵与探险：玛丽安娜·诺斯的艺术天下》中一幅画作的植物称谓，原书把那幅画中泛起的旋花科植物分说为费氏旋花，可是凭证诺斯形貌的植物形态，那幅画作中的旋花科植物也可能分说为丁香叶薯。

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》插图。

景不美不雅以及植被

初次看到诺斯的风物画时，我震撼的是，她把景不美不雅中的大批细节都如实地形貌了进去。风物画家在室外作画时，概况出于光阴的限度，概况出于画家自己的艺术化处置，每一每一会用种种演绎综合的本领去处置做作景不美不雅中的严正信息。可是诺斯习气在短短的光阴里尽可能画患上详尽，每一棵树以及每一座山峰都尽管纵然画患上精确。正因如斯，诺斯的画作也玄色常珍贵的着实历史记实，经由这些画作，咱们患上以看到良多地域一百多年前的风物。假如咱们沿着诺斯的足迹寻访这些中间，就会发现良多地址的风物以及百年前不甚么变更，而有些地址的风物已经残缺纷好比样了。

原封不动，天下各地的地名在这一百余年里爆发了良多变更，良多地域的称谓已经再也不是诺斯记实的称谓了，以是我需要凭证画作中的风物去查问以及验证地址信息。在查证印度地名时，我发现诺斯画作中泛起的雪山，每一座山峰都可能识别。由此，我可能比力雪山的山峰，在舆图上找到这座雪山，再搜查临近的地名，辩解她在一百余年前记实的地名对于应的是明天的哪一个地名。

在查证澳大利亚的地名时，我发现其中一幅画作形貌了一棵严正的榕树。诺斯标注的地名是“Fig-treevillage”（榕树镇），这个地名明天还在，可是爆发了一点点变更，如今写作Figtree，位于伍伦贡的城郊。

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》插图。

在搜查这个地域的质料时，我找到一些这棵树的老照片，诺斯画中这棵树的树冠以及枝干涉老照片中简直分绝不差。如今这棵树已经不存在了，可是却留在了“榕树镇”这个地名里，诺斯的画作成为这棵树罕有的玄色图像记实。

作为一位植物艺术家，诺斯的作品不光记实了她所到之处的做作景不美不雅，还记实了那边的植被。这是一项颇为了防止起的造诣，由于植被的绘画措施与植物肖像残缺差距。良多植物艺术家一生都在绘制植物肖像，很少概况残缺不波及植被题材。诺斯的画作证实，她不光兼具形貌植被以及植物肖像的广博能耐，也具备特殊的创作视角。

可能由于诺斯最关注的即是景不美不雅里的植被以及生物，以是她会颇为子细地审核，而后颇有急躁地一点点形貌出所有细节。在诺斯的画作中，咱们可能看到植被里的每一棵树，可能看到树上的种种附沉闷物以及藤本植物，导致可能看到藏在植物里的鸟类以及哺乳植物，尽管这些植物分心分只是画面里一个不起眼的小点。

濒危以及特有物种的珍贵记实

诺斯记实了良多珍稀特有物种，其中有些如今已经颇为濒危，有些则在她记实百年之后才被再次发现，有些导致再也不被记实过。

诺斯记实的一些物种是幽灵同样不可捉摸的物种，好比海神水玉杯。水玉杯属的物种形态以及习气极为配合，大部份光阴藏在落叶层如下，只在着花伸出落叶层时才会被看到。但它并非每一年都着花，花期也惟独寥寥多少多天，假如不知道确凿的散漫地址以及着花光阴信息，看到它残缺靠撞大运。诺斯着实也不见过这个配合的物种，她的画作是基于原始形貌以及墨线图创作的。不断到2017年，这个物种被发现的151年之后，迷信家才在婆罗洲重新发现了它。我看到照片刻，才发现它的花原本是半透明带橙色的，假如诺斯见到了这个物种的活体，那末这幅画理当不会是这个模样的。很幽默的是，经由子细鉴赏，我蓦然发现诺斯画作中左侧的两个植株以及右侧的海神水玉杯并非不同个物种。左侧的两个植株事实是甚么物种，到如今尚未人品评辩说过；这两个植株是诺斯亲眼所见，仍是她凭证另形态貌以及墨线图创作的，咱们也不患上而知。这是诺斯留下的泛滥谜团之一。

诺斯在南非记实的良多风物，如今已经不复今日。她在桌山看到清白木百合（俗称银树）发达成林，而如今这些银树已经所剩无多少多，只能在呵护区内的山坡上看到寥寥多少多株。

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》插图。

诺斯在塞舌尔群岛记实的特有物种以及濒危物种特意多。在塞舌尔群岛上，她把每一种棕榈的植株都画患上颇为子细，邱园的植物学家经由植株的形态就能分说到属概况种，其中良多属以及种都是塞舌尔群岛特有的，好比海椰子、凤凰刺椰、双花刺椰、肾子刺椰、竹马刺椰，这多少多个物种地址的属都是单种属，也即是说局手下都是塞舌尔群岛特有的。除了棕榈科物种，那边特有的单种属还收罗以诺斯的名字命名的僧帽榄属，由于这个属的发现与诺斯密不可份。

诺斯在塞舌尔群岛发现了一种俗称为“capucin tree”的植物，她初次把这种植物画下来，并群集了标本带回英国。当时的邱园园长约瑟夫·道尔顿·胡克发现这是一种迷信界从未形貌以及宣告过的植物，而且颇为特殊，无奈纳入山榄科其余任何已经宣告的属，以是他不光为这个物种命名，还据此建树了一个新的属——僧帽榄属。有一幅画作中主体植物是红鹃楠，原书只分说为茜草科，未分说到种。红鹃楠属也是塞舌尔群岛特有的单种属，在诺斯画下这幅画的时候，红鹃楠属尚未被宣告，这个物种最后是作为龙船花属的一员宣告的。诺斯形貌的其余塞舌尔群岛特有物种还收罗：无尾猪笼草、塞舌尔疣果木、塞舌尔桫椤、塞舌尔露兜树等等。

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》插图。

别具一格的艺术作品

诺斯的作品都是油画作品。在植物艺术家中，在她从前以及之后都很少泛起艺术前言以油画为主的画家。诺斯的足迹普遍全天下，她碰头了良多明天依然难以抵达的秘境，她画作中所形貌的植物物种有些至今也极难找到。因此诺斯的作品在全副植物画的历史中都是极为配合的，想要评估诺斯的造诣，很难经由与其余植物艺术家的比力来患上出论断，可是咱们可能把她以及同时期接管其余艺术方式来创作的艺术家拦阻比力。

诺斯形貌植物时的用色颇为值患上钻研以及学习。子细审核画作的细节就会发现，她不拘泥于19世纪植物迷信画主要揭示植物固有色的画法，而是运用了大批与绘画相关的光学知识，揭示植物在差距光线影响下的颜色，也经由差距的颜色揭示出植物的妄想转折。为了可能画患上更快一点，她每一每一运用残缺差距于植物固有色的颜色揭示不同个器官的差距概况，这与当时的植物迷信画气焰截然差距。她绘画的初衷是揭示植物，不论是植被仍是植物肖像，她都习气形貌患上较为写实，她的笔触仍是在自动揭示主不美不雅物体的概况以及细节。可是她的用色接管了良多印象派画家探究的下场，可能看出她对于光与颜色之间的关连有深入清晰，用色刚强、精准、逍遥。一方面可能是由于，她创作的时期是印象派睁开发达的时期，在那个时期及之后的植物画中，可能看到越来越多的光学及以光学为根基睁开的颜色学的影响。另一方面可能是由于，诺斯同时期的大部份植物画家都是在室内创作的；诺斯每一每一在朝外创作，她审核到的植物的颜色受到做作光的强烈影响，而室外做作光的光源倾向、色以及善亮度都极为多变。

诺斯的作品兼具风物画家以及植物画家的短处。对于风物画家来说，植物是躲不外去的一大课题，他们需求学习种种揭示植物的本领。对于植物画家来说，景不美不雅里的植物也需要用到以及植物肖像残缺差距的绘画能耐以及创作思绪，假如想要画景不美不雅里的植被，需要从零开始学习。假如把诺斯的风物画作品以及同时期风物画的高峰——俄国巡回展览画派画家的作品拦阻比力，诺斯的作品用色可能没那末精准，画面部份也没那末详尽，可是咱们需要留意，两者的作画光阴以及目的都是纷好比样的。诺斯的作画光阴极短，她没分心间子细机虑若何机关画面，概况说她并不谋求让画面看起来更详尽、更引人遐思。相同，她对于形貌植物肖像以及植被极为熟习，可能用颇为短的光阴形貌极为严正的细节，她的作品因着实以及严正而震撼夷易近意。

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》插图。

诺斯的风物画很概况是在室外创作的，有些是从屋内望向窗外创作的。她所到之处绘画条件参差不齐，分心分颇为难题，需要与强烈的日晒、过高的温度概况过低的温度、缺氧带来的高原反映、热带的蚊虫骚扰以及不断幻化的光影拦阻清静。

诺斯形貌的夜景特意罗致我。在不光熏染的天气下，月光也可能把夜里的风物照患上很亮，光线光线的月光为所有物体勾勒出浅浅的银色概况，给这些咱们白昼熟习的风物给以咱们不熟习的颜色。诺斯在多个地域形貌了月下的风物，这是咱们在都市里很美不美不雅到的风物。

视线回到英国，以及诺斯简直处于不同时期的拉斐尔前派2画家，也开始谋求详尽形貌风物中的植物。拉斐尔前派画家也喜爱详尽地形貌风物中的植物，其中最驰名的即是约翰·埃弗里特·密莱司以及他的作品《奥菲利娅》。密莱司具备发达的写实绘画功底，画中的风物形貌患上极为着实而详尽，植物细节丰硕，栩栩如生。他以为风物以及人物同样紧迫，顽强于形貌布景。为了创作《奥菲利娅》的布景，密莱司拦阻了5个月的写生，最后创作出的作品里每一棵植物的光影以及空间关连都处置患上颇为详尽。诺斯不那末多光阴拦阻前期豫备，也不那末多光阴思考若何处置光影关连以及摆放空间中的物体，她笔下的风物简直即是肉眼看到的模样，咱们也因此能看到最真正的风物。

在拉斐尔前派画家的作品中，植物同样艰深分心味意思，艰深并差距差迟应着实存在的某一株植物，创作妄想也不在于揭示植物的形态，但他们形貌植物的本领是写实的，植物以及风物看起来都颇为着实。诺斯的画作目的即是形貌植物，但她的画作也同样带给咱们美的震撼以及享受，让咱们好奇画作眼前目今的故事。不论若何，两者形貌的画面都是细节极其丰硕、风物极其真正的，也算是一种异曲同工。

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》插图。

作为一个径自的艺术门类，植物画不断在睁开变更，这一历程与绘画艺术的睁开变更非亲非故。绘画艺术在近今世逐渐脱离了适用价钱，植物画则不断概况多概况少保存了适用价钱，但主流绘画艺术不断变更的审美倾向也强烈影响着植物画。受此影响，植物艺术家也在不断创作新方式的植物画。

近些年来，英国皇他乡艺学会植物艺术展的植物艺术教育对于植物艺术做出如下表述：“植物艺术是一种自动忠实地形貌以及揭示植物的形态、颜色以及细节的门户，可在物种层面拦阻识别。作为一门技术学科，植物学插图夸诞对于信息的精确形貌，记实植物在全副性命周期中的剖解形态以及功能妄想。最佳的植物插图乐成地将迷信精确性与视觉罗起劲相散漫，它必需精确详尽地形貌一种植物，以便将其与另一种植物辩解开来。”

与诺斯的时期比力，明天的植物艺术家运用的艺术前言加倍丰硕，创作的题材也加倍多样。植物画这种艺术方式，已经逐渐脱离了记实以及介绍植物物种的适用价钱。尽管植物艺术家依然谋求揭示真正的植物，看重形态的精确，但在植物画越来越脱离适用价钱的历程中，艺术家创作植物画的妄想以及揭示方式也越来越逍遥了。如今的植物艺术家具备比诺斯愈加宽绰广漠豪爽的创作空间，但诺斯的作品并未因此而失色半分。

我与玛丽安娜·诺斯

我在邱园念书以及做钻研的时候，每一每一去诺斯画廊。有一次，我在她的画作中发现了一种弯管花属的植物，而弯管花属正是我在邱园钻研的类群。我子细审核了画中的植物，而且把它以及邱园标本馆中保存的弯管花属植物标本拦阻比力。之后，我意当地发现，画中这个弯管花属植物是未被迷信界形貌以及宣告过的。这幅画创作于1876年，一百余年从前了，居然不人留意到画中这株植物。接下来，我基于邱园标本馆中对于应的标本，对于这种植物拦阻了形貌以及命名。为了留念诺斯，我拟订的称谓是诺斯弯管花，我也由此与诺斯结缘。但当时的我不知道的是，这只是缘分的开始，而不是停止。2021年，中国国家地舆开始规画出书诺斯的画册——《花朵与探险》，并拜托我来翻译这套书，我与诺斯的缘分由此不断。经由诺斯的画作，咱们可能体味天下另一个角落的缤纷风物以及配合生物。

《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》插图。

对于动植物感兴趣的同伙约莫都市有这样的履历：当咱们掀开一本介绍某地域生物的书时，大部份外容都是物种的形貌以及特写照片，对于生态天气的总体介绍同样艰深很少，导致残缺不。咱们在记实一个地域的生物物种时，也总是习气于记实物种的特色，概况拍摄物种的特写，而每一每一淡忘记实它生涯的天气。可是诺斯的画作纷好比样。一再随着诺斯到一个新的中间，你都市看到她对于这个地域从宏不美不雅到宏不美不雅的周全记实。

在翻译完《花朵与探险：玛丽安娜·诺斯的艺术天下》后一年，我第一次并吞了南非，途经了良多诺斯已经去过的中间，那些配合的风物以及中国华北的风物是那末差距，却又让我有种莫名的熟习感，由于我早已经在诺斯的画作中看过。南非的荒原以及其中的动植物让我惊叹未已经，可是出于种种原因，我不条件像诺斯同样坐在某处形貌那边的植物以及风物，只能在车上拍一些照片，归来一看良多照片还虚掉了，远不如诺斯在一百余年前绘制的画作那样有保存的价钱。我没能看到家养的银树，但看到了桌山下康斯坦博西植物园里种植的植株，它在暮色中熠熠生辉。看着这配合的一幕，我久久不忍分说。我尚未去过澳大利亚，但看过诺斯在澳大利亚记实的良多缤纷风物，这些景不美不雅以及其中的生物也让我向往未已经。

在诺斯前期的道路中，她开始分心见识以特定植物为目的拟订道路，去探究那些驰名外洋但不多少多总体去原产地看过的配合物种。我如今的大部份飞翔也是不美不雅花飞翔，飞翔的目的即是亲眼看到那些罕有一见的物种。看到诺斯在回顾录中写下，她并无由于他人的拦阻概况听信旅途难题险阻的传言就坚持自己的妄想，我也深受鼓舞。

注：本文选自《花朵与探险2：玛丽安娜·诺斯的飞翔回顾》，内容为译者为该书所作的导读部份，较原文有删省更正。文中所用插图均来自该书。已经取患上出书社授权刊发。

原文作者/余天一

摘编/何也

编纂/罗东

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