专访导演徐纪周，解码《狂飙》 — 最新往事

发布时间：2026-03-22 17:20:23 来源：江浙评网 作者：探索

2月1日，专访周解扫黑剧《狂飙》收官。导演

作为首部以扫黑除了恶常态化以及政法队伍教育整理为布景的徐纪新往LinkedIn聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控影视作品，《狂飙》自开播以来拿下收视、码狂口碑双歉收的飙最好下场。

差距于以往扫黑剧，专访周解该剧选取2000年、导演2006年、徐纪新往2021年三个光阴节点，码狂在正叙、飙最顺叙交织的专访周解严正叙事中，陈说以安欣为代表的导演正义实力，与黑恶权柄及其“呵护伞”逾越二十年的徐纪新往强烈角逐。

“扫黑除了恶常态化，码狂反映了咱们国家、飙最咱们党刮骨疗毒、自我刷新的决断。”1月31日，《狂飙》导演、编剧徐纪周接受最新往事记者专访。他说，“《狂飙》着实是形貌这20年中国经济社会高速睁开、狂飙突进的时期。京海这座伪造二线都市20年的严正变更，才是潜在在这部戏眼前目今的最大主角。”

徐纪周结业于中间戏剧学院导演系，2000年起处置电视剧创作，已经创作《中国刑警》《打黑风暴》《偷袭》《永不用逝的番号》等泛滥典型作品。

徐纪周在《狂飙》拍摄现场（受访者供图）

谈创作初衷

“不是一个概况纯挚的警匪故事，而是愿望能从中勾勒时期”

最新往事：头多少多天你接受采访说，“《狂飙》是可能刻在我骨灰盒上的一部戏，它实现为了我多年以来的愿望。”为甚么这部戏在你创作生涯中份量这么重？

徐纪周：我不断有个“野心”，即是讲一个光阴维度比力长的警匪故事。它不是一个概况纯挚的警匪故事，而是愿望能从中勾勒时期，把我从大学结业到如今20年我所履历的时期之变、我对于兽性的感悟都揉进去，这是我最熟习、感触最深的规模。

2019年扫黑除了恶专项退让挨近序幕时，我收到邀约，就很快应承了。这是首部以扫黑除了恶常态化以及政法队伍教育整理为布景的影视作品。为甚么叫《狂飙》？LinkedIn聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控着实是形貌这20年中国经济社会高速睁开、狂飙突进的时期。

这部戏有安欣、高启强这两大主角，眼前目今涵盖了从官员到下层苍生五光十色的人物，组成为了逐同样艰深致社会，这是一条线。但京海这座伪造二线都市20年的严正变更，才是潜在在这部戏眼前目今的最大主角。

京海是从前20年中国内陆都市睁开的一个缩影，收罗的内容颇为丰硕。我把咱们认知的社会生态、权柄架构、下层政治生态等等，都尽管纵然放进去了，巨匠感应比力别致。我以及编剧朱俊懿都是南方人，原有的故事中京海更像一个二三线的南方都市。但在取景历程中，为了能揭示三个时期的特色，同时在视觉上与以往作品辩解开，咱们一起走到了广东。作品中交织了广东的夷易近俗世情、夷易近俗夷易近俗，给戏削减一些走光。如今出圈的肠粉、饺子、猪脚面等，都是广东地域特色，不美不雅众也捉住了这些点。

最新往事：这部戏的内容泛起光阴跨度20年。为甚么会抉择这样的光阴跨度？

徐纪周：20年的光阴跨度，假如残缺拉长的话戏就重大碎。我就把一部戏当三部戏来拍，抉择了2000年、2006年、2021年作为光阴节点，这三个阶段有代表性，让我有一个颇为短缺的篇幅去揭示人物拦阻以及兽性的严正。

第一阶段是世纪之交的中国爆发了两件小事，中国加降生贸机关以及申奥乐成，这临时期我国治安天气较为严正。我当时拍公安纪事片，看案例惊心动魄，但次若是好勇斗狠的暴力立功。这个单元的代表是徐江，比力张扬，好勇斗狠，像港片中的古惑仔。全天下也这样，经济高速睁开判断伴同着社会治安下场，碰着下场草泽对于草泽，用粗豪本领处置。

第二阶段是2006年一系列土地调控政策出台，这临时期频发案件的特色之一是钻土地调控政策的空子，从中追寻裂痕、争取严正短处。那时的极其立功大多与拆迁无关。这个单元配置装备部署莽村落子拆迁使命，是良多都市城镇化的缩影，从村落子委会到拆迁公司再到下层法律队伍，各方短处犬牙交织。经由莽村落子拆迁见告巨匠为甚么黑恶权柄能组成，为甚么清扫黑恶权柄那末难。

第三阶段即是2021年扫黑除了恶常态化、政法队伍教育整理使命的开始。

这三个光阴节点，既有张扬上的考量，也可能反映出差距时期社会天气治安使命的特殊性。

谈扫黑除了恶常态化

“反映了咱们国家、咱们党刮骨疗毒、自我刷新的决断”

最新往事：你以为这部戏最大的社会意思是甚么？政法部份是若何反对于的？

徐纪周：作为一部陈说扫黑除了恶以及刀刃向内的政法题材剧，咱们揭示社会灰色负面的工具可能比其余戏比重会大一些，由于要让巨匠清晰黑恶权柄从哪里来，为甚么要开幕它。这可能是这部作品的社会意思，逾越了它的商业价钱。

中间政法委给了咱们良多卷宗，也带咱们做了良多采访。前期已经有扫黑除了恶的戏播出，为了防止一再，最终定调以扫黑除了恶常态化以及政法队伍教育整理为布景来创作。这部戏剧本打磨比力长，2021年9月26号开机，2022年1月18号告竣，着实剧本不断写到2022年1月5号，边拍边写，边写边改，即是要讲清晰为甚么仅靠一轮扫黑除了恶，是扫不清洁黑恶权柄的，为甚么扫黑除了恶要常态化。

从天下规模来看，黑恶权柄都是钻着社会制度的空地往上长。前边砍掉一波，下一波“小草”惟独占空间就会轰轰烈烈坐大成势，“野火烧不尽，东风吹又生。”若何杜绝？只能是扫黑除了恶常态化。

最开始对于高启强的设定是扫黑除了恶专项退让一起头就把他打掉了。既然讲扫黑除了恶常态化，就对于他在第三阶段的立功配置装备部署加倍潜在。咱们懂取患上的黑恶权柄立功本领，在他身上都有揭示。好比，他经由建幼儿园、养老院，笼络侵蚀下层公务员以及退休干部；辅助旧厂街的邻人处置孩子上学、老人患病住院等下场，口碑很好，但作恶本领都扔给了唐小虎、唐小龙，出了事就与他们切割，给自己洗白。

这样不美不雅众就以为很公平。发达总体黑恶权柄这么发达，为甚么扫黑除了恶专项退让不打掉，要到扫黑除了恶常态化后打掉？这就牵出面签字签字前的“呵护伞”。扫黑除了恶，“呵护伞”不是说打掉就能打掉的。片头有个镜头，一把伞下面的树扑朔迷离，犬牙交织，连根拔起很不易，必需深挖能耐挖出全副人系。以是说，扫黑除了恶常态化，反映了咱们国家、咱们党刮骨疗毒、自我刷新的决断。

谈尺度把握

“判断要共情，让巨匠信托这即是咱们身旁的使命”

最新往事：这两年扫黑除了恶题材频出，这部戏是若何拍出新意的？

徐纪周：一方面是中间政法委果鼎力反对于，良多案例对于咱们凋谢；另一方面，从中间政法委果相关向导到咱们创作者，都在谋求杰作，要人无我有、人有我精，这是创作自觉。从我总体来说，我不断想陈说一个以两总体物运气为主线、光阴跨度20年的警匪故事，把我20年的积淀写进去，这不会受题材以及外界影响。

最新往事：共情是这部剧的一大特色。你若何奈何样样看戏剧创作与事实之间的关连？这种尺度是若何失调把握的？

徐纪周：咱们严酷凭证传统的典型事实主义原则，中间即是人物具备社会性，让巨匠共情。警匪故事自己戏剧性、传奇性、事业性就强，假如我拍摄时一味夸诞方式感、气焰化，巨匠会感应我看的是事业剧，看个郁勃，他不感应这事跟他无关连。

《狂飙》能有这么大社会反映，仍是由于巨匠信托这些使命、这些人物是能在他身旁爆发的。从尺度来说，拍摄扫黑除了恶题材跟其余的好比缉毒题材纷好比样，由于黑恶跟夷易近生贴患上最近，对于夷易近生的伤害也最大。假如苍生歌咏无门，直接影响的即是公权柄部份的抽象。

既然要拍离老苍生最近的黑恶权柄，那所有的人物塑造、从文本到拍摄判断要共情。张译、张颂文这些演员，有生涯履历也有这种自觉，他们做到了。

有一次我听他俩谈天，张颂文说老徐的剧本是挺好的，大开大合地写，波峰波谷一浪一浪，但中间必需患上有血有肉能耐让人感应这事儿不假，咱们在戏里要做的即是花着剧矛盾特意大的部份，把血肉填充上。他们俩做患上很好，良多戏往返拍良多多少少遍。

最新往事：你最喜爱剧中甚么戏份？

徐纪周：安欣以及高启强在剧中所有的用饭戏，我以为最精采。从两人第一次碰头吃饺子，到最后安欣给高启强送断头饭。

事实中，黑老大拿枪指脑壳、把人摁在地上的极其天气很少见。中国人情社会同样艰深的生涯形态即是有使命了坐下来谈，在饭桌上处置下场。用饭永世不是为了用饭，用饭永世有其余目的。目的纷好比样，服法纷好比样，表一层浅一层的意思也纷好比样。这部戏，安欣以及高启强的警匪坚持不严正粗豪的枪顶脑壳，都是一场场饭吃进去的，但每一顿饭吃患上都惊心动魄。这是中国人情社会的往来交流方式，但巨匠看的都是用饭之外的玄机。

《狂飙》拍摄现场（受访者供图）

谈人物设定

“有高启强的映衬，能耐知道安欣坚守初心何等不易”

最新往事：安欣以及高启强，一警一匪，你若何奈何样样看他们的抉择？

徐纪周：有影评说，“安欣是法治社会的代表，高启强是传统的运用人情社会的代表，他们两个的矛盾搪突也是法治社会以及人情社会的矛盾搪突。”我以为写患上很好。

安欣即“耽忧”，是隧道的事实主义者。高启强是机缘主义者，他会抓到他无能戈到的所有资源、人脉，有限扩展化，不断给自己找机缘。在人情社会，他这样的人如鱼患上水。但随着都市化历程，把人情社会的这一套放到都市是行欠亨的，都市必需依秩序、零星、法治以及公平的原则能耐有机运行起来。

他们是典型古希腊戏剧肉体的写照，两人的人生充斥宿命感，充斥严正的戏剧性逆转。两性运气相互映衬，屠龙少年尾了不可为恶龙，恶龙原本即是这样。运气这工具到了判断年纪自我体悟，即是不可知性以及分心无意偶尔性，这是古希腊戏剧肉体的中间。

到最后，安欣仍是安欣，高启强仍是高启强，源头仍是他们的脾性使然。安欣比力较高启强，他有更多的资源，可以为非作恶，可能有其余差距抉择，但他为甚么仍是坚守初心？我感应仍是他骨血基因里的严酷、正义感，重新至尾都巩固过。

最新往事：安欣事实中有原型吗？

徐纪周：不蓝原本本的原型，但这样的事实主义者仍是良多的，安欣群集了优异干警的所有品质，好比忠实、担当、严酷等。事实中的事实主义者，相较于安欣，有些过患上更不如意。

咱们干戈到广东一政法干部，34岁满头鹤发，跟安欣同样“轴”。扫黑跟缉毒同样，很严酷，对于方会运用你所有软肋限度你。以是咱们妄想安欣是孤儿、未婚，不家庭，咱们屏障掉他所有的软肋。假如不这样，以高启强团伙的权柄判断会把你这些软肋全打掉，攻破你所有的防线。

咱们懂取患上一个着实案例，这位政法干警从不收礼，很天职使命，但妈妈患上疾病要进ICU做手术，医院见告你没床位了，排队吧！这帮人知道了，打个电话，院长直接从前说赶紧进ICU病房，下周即将布置足术。不做手术妈妈就没了，正艰深人若何奈何样样抉择？作为一个法律捍卫者若何奈何样样抉择？咱们若何做这道抉择题？一旦建树关连，往来越来越深，关键光阴，他们说这事你拉我一把，作为政法干警，你帮不帮？这是很严酷的社会事实，拷问着咱们每一总体。

以是，安欣是赤裸裸的安欣，是隧道的、伶丁的安欣，是有一种殉道肉体的安欣，咱们砍掉了他的所有软肋，不这样做安欣撑不了20年！他的徒弟陆寒，按安欣的方式去演练，被黑恶权柄灭口了。必需有安欣这样的人物能耐让这个戏立患上住。

但我把咱们懂取患上的黑恶权柄笼络侵蚀政法干部的所有本领，放在了安欣身旁人身上，收罗曹闯、李响、张彪、孟德海，让巨匠引以为戒。

良多不美不雅众问，为甚么良多人物“黑化”了？说瞎话，咱们懂取患上的中间实际天气，比剧中泛起的严酷良多，“内鬼”扑朔迷离。清晰越多，越清晰扫黑除了恶这项使命杂乱而严酷，退让颇为难题。有人说安欣太惨了，太事实化了，但着底细形比这严正良多。

最新往事：若何奈何样样看高启强这个脚色？

徐纪周：良多不美不雅众喜爱这个脚色，由于他是一个很强的功利主义者、机缘主义者，也代表了良多人的愿望，巨匠带着慕强心态去看。高启强深谙人情社会、中国下层生态的所有窍门以及兽性的所有缺陷，有高启强的映衬，能耐知道安欣坚守初心何等不易。

最新往事：剧中差距位置的人，语言各有特色。对于官场语言，有特意思虑吗？

徐纪周：话永世不能直着说，点到为止。好比赵立冬的秘书跟高启强说，如今有良多多少多多人给向导找省事，你若是能处置向导的省事，向导也能处置你的省事。高启强把这话点破了，秘书就说“我甚么都没说，我开顽笑逗你呢！”感应甚么都说了，又甚么都没说，你自个猜去。他们有自己的话语零星，剧中咱们尽管纵然往浅白了说，但我愿望每一个阶级差距人物各自特色，每一个生态都能揭示进去。这批老戏骨事实生涯中干戈良多、审核患上也多，塑造官员抽象很做作。

谈好作品尺度

“好作品判断是对于当下的时期社会生涯有所形貌的”

最新往事：20年前你拍了《打黑风暴》，时隔20年拍同题材《狂飙》。有哪些差距？

徐纪周：从总体神色来说，如今回望，我就像剧中开篇的鹤发安欣望着游泳池，回顾20年前他仍是一个青涩的刑警在捞尸；高启强回到旧厂街菜市场，看到邻人买鱼回家给儿子做饭，一个衣着服饰跟他同样的小鱼贩在高声叫卖，他走从前看看自己昔时的那把躺椅。

往大了说，“打黑”、“扫黑”一字之差差距很大。当时的打黑根基上即是侵略街上混混混混，像《抑制》中纵容猖的刘华强。刘华强假如不被打掉，明天可能即是高启强。高启强与权柄越近、越往上走越潜在。这可能即是20年的变更吧。

最新往事：《狂飙》热播，《孙子兵书》脱销。你若何看这一天气？

徐纪周：我最开始布置让高启强读《穷爸爸，富爸爸》。我印象特意深的是2000年，咱们宿舍良多多少多多人在看《穷爸爸，富爸爸》，就讲若何奈何样样发达的，是当时的脱销书，张译也建议这本书。其后道具没找着，我说那高启强就主要看《孙子兵书》吧。如今这本书脱销了也挺好的，这是中国古典横蛮的典型。

最新往事：《狂飙》收官，你感应抵达预期下场了吗？

徐纪周：远超预期。罕有有这样的机缘去拍这样的题材，我愿望除了给巨匠留下一个精采故事外，还要经患上住光阴的磨难。放在更长的光阴维度去审核，好作品判断是对于当下的时期社会生涯有所形貌。我也想给其余创作者一点开拓，把故事讲患上更深更广，让未来的人看到中国这一特殊阶段的时期特色、社会土壤以及人生百态。

最新往事：下一部剧会拍甚么？

徐纪周：仍是拉开光阴维度，讲一部对于谍战题材的时期三部曲。

最新往事记者 何强  受访者供图 校对于  刘越

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